Teknikker og tip

Sammenlign og lær: 3 Plein-luftmalerier og deres fotohenvisninger

Sammenlign og lær: 3 Plein-luftmalerier og deres fotohenvisninger

Redaktørens note: Jeg har altid fundet filmstjernen Bill Murray som sjov. Jeg bruger ikke meget tid foran tv- / filmskærmen, men i årenes løb har jeg set nogle af hans film, og de har altid fået mig til at grine. Men jeg har aldrig brugt en anden tanke på, hvorfor han er sjov, eller hvordan han går fra at spise morgenmad om morgenen til at optræde foran et kamera. Det var, indtil jeg læste et citat fra ham om skuespil, som jeg synes gælder for os i kreative roller: ”Jeg tror, ​​at gode skuespillere altid - eller hvis du alligevel er god - gør du det bedre end manuskript. Det er dit ... job. Det er som, 'Okay, manuskriptet siger dette? Nå, se dette.' Lad os bare bruse lidt. Lad os se, hvor højt vi kan gå. ”

Da jeg læste Johannes Vloothuis blogindlæg om brug af en fotohenvisning, kom Murrays citat igen op i tankerne. Bare fordi du har et sted at starte, betyder det ikke, at du er nødt til at afslutte nøjagtigt samme sted. Kør med det. Brug din fotohenvisning, og gå derefter højere. ~Cherie

I det forrige indlæg gav jeg en vis indsigt i faldgruberne i plein luftmaleriet. Her er nogle færdige malerier, der blev udført udendørs og fotos af scenerne ved siden af ​​dem. Læs videre for at se, hvad der foregik i mit sind for at undslippe de nogle typiske fælder, man kan støde på, hvis en landskabscene er malet til pålydende værdi.

Plein Air Landscape Photo Reference og maleri 1

I denne fotohenvisning (ovenfor) konkurrerer de to bjerge om opmærksomhed på grund af ligheden i størrelse. De stedsegrønne træer er monokratiske, og værdien af ​​deres højdepunkter er den samme i alle flyene. Klipperne er en kedelig mudret grå, og nogle er symmetriske. Bjerge er for tæt på, så de ikke ser atmosfæriske nok ud. Den meget fjerne trætræ udgør en trekant.

Succesen i et maleri formidler en stemning, ikke detaljen. Efter et par timer under min plein air-session fangede jeg glødet fra det varme eftermiddags sollys på bjergtoppen. Jeg stoppede med at arbejde på et hvilket som helst andet område, før jeg ville miste det og skildrede den effekt. Lyset varede cirka 10 minutter, og det kom aldrig tilbage.

I maleriet kan du tydeligt se adskillelsen af ​​fly. Ved at gøre et fly lettere end et andet sender du en besked til seeren om, at de er separate. Jeg benyttede mig af sollys der sprang ud af vandet for at skabe et interessepunkt. Jeg designet klipperne til at være mere tiltalende abstrakte former.

Plein Air Landscape Photo Reference og maleri 2

Alt løv er den samme værdi på dette referencefoto. Der er to åbenlyst klonede stedsegrønne planter. Visuelt implicit kloner i naturen er ret hyppige. Igen er klipperne kedelige grå og symmetriske. Vandet er fladt i værdi og viser næsten ingen bevægelse. Der er en flydende træstamme, der peger væk fra, hvor jeg ønsker, at seeren skulle rejse visuelt. Græsplasteret i hjørnet er fladt og danner en trekant.

Jeg anvendte meget mere farvevariationer på løvet i maleriet. Jeg adskilte klart flyene ved at tilføje violet til mine blandinger i de fjernere fly samt lysere de mørke værdier i skoven i baggrunden. Klipperne er bedre designet og har subtile farvevariationer. Jeg fjernede den irrelevante træstamme. Seerne foretrækker varm farve, så de orange stedsegrønne træer tilføjer et dejligt varmt touch. Vandet har bølger for at indikere en strøm, og dets gradientplan overfører dybde.

Plein Air Landscape Photo Reference og maleri 3

Scenen i denne landskabsfotohenvisning havde meget rod. Moder Natur minder mig om tv-programmet "Hoarders." Hun elsker at samle alle slags ejendele og rydder aldrig op. Da jeg satte mit udstyr, fortalte jeg mig selv, at jeg måtte bruge min enorme mentale kost og støvsuger for at slippe af med alt det skrammel. De faldne træstammer gør forgrunden travl. Igen, hvis jeg maler de stedsegrønne planter, som jeg ser dem i naturen, vil jeg ikke vise de forskellige planer. Der er ikke nok atmosfære i bjerget.

På den anden side dog naturen giver dig juveler at arbejde med. Bjerglinjer og former er smukke, som det er, så jeg var i stand til at gentage dem. Der er en dejlig øjenbevægelse dannet af sneen og den stedsegrønne skov, der fører hele vejen op til bjerget. Lige før jeg begyndte maleriet, lavede jeg en mental note til at udnytte lysskimmeret på vandet.

I maleriet tilføjede jeg en varm glød til siderne af klipperne, men efterlod det fjerneste et køligt, så det ser ud til at trække sig tilbage i afstanden. Jeg respekterede den lineære sti på bjerget. Du kan tydeligt se adskillelsen af ​​fly. Det glitrende område med vand bag den første række af træer er meget indbydende for seeren. Den melodiske linje ved bunden af ​​den stedsegrønne baggrundsskov er behagelig.



Se videoen: 3 gode råd til hvordan du maler et godt og smukt maleri (Oktober 2021).